30年前，十几岁的高小龙家住西安电影制片厂。他喜欢让母亲去借资料室的内部画报，如香港的画报。但有一次当母亲没借到香港的画报，却意外地拿出一本《良友》画报摆在他面前时，高小龙得到了一种前所未有的色彩体验。少时的惊鸿一瞥，对于从小热爱色彩、并想终生从事影像工作的他来说，提供了再续前缘的动力。

1990年，高小龙南下深圳，成为一名广告导演，闲时也开始关注民国纸品的收藏，想借此丰富自己的形象思维能力。2000年后，民国纸品这个其实很小的收藏市场逐渐繁荣起来，高小龙也通过网络得到了许多珍品。积累到现在，他最近和南兆旭先生一同在北京举办了民国书籍典藏展，容纳了《良友》、《大众》等名刊，还有许多民国书籍和广告画片等。

收藏民国纸品十几年来，周小龙有一个明显的感觉——“应接不暇”。无论是刊物或者书籍的名称，还是封面，甚至题字，都让他觉得有嚼头，可以从中借鉴很多的设计思想和创意。当然，通过对设计思想的追溯，高小龙也对民国时的文化潮流逐渐增加了了解。

高小龙认为，就算在民国纷繁复杂的历史表象中，也隐藏着一条清晰的脉络，那就是对美的追求。“关于这一点，可以从不太为人们熟知的《大众》画报的设计上看出。”高小龙介绍，这份杂志的主编叫梁得所，曾是《良友》画报的主编。梁得所在《良友》期间，把它带上了历史的最高峰。而正当此时，1933年8月，他却做出了一个决定——离开《良友》，另谋前途。接下来，他与好友黄式匡共同创办了大众出版社，并很快推出《大众》画报，进行了大胆的封面实验，那就是不再用《良友》的美女封面，而是每次都请著名画家创作一幅手绘作品。前几期的封面请的是上海知名画家方雪鸪，从第五期到第十九期(终刊号)的封面，一直是由留过美的画家梁韬云主笔。这些封面显得更加时尚，构图也更有冲击力。

高小龙也很欣赏《大众》的特色，本次展览便拿出了自己收藏的6本《大众》画报，光是看其封面，便可以看出梁得所不拘一格的设计思想：第一期是烫发女子跨栏的画面，第三期变成了路灯下的都市男女，第七期却是在水田里收割的农村少女。

“这些处于新型汉语书刊童年的报刊，浸染着先人的体温，蕴含一种天真和绚丽的创意，我从中学到了很多。”高小龙总结道。